在《泰坦尼克号》被改编成音乐剧的时候, 彼得·斯通曾提供了两个版本, 其中一个是以露丝和杰克的爱情为主，大部分主线和电影版差不多的爱情版, 另一个则是离开了爱情主线，以还原泰坦尼克号从启航到沉船全过程的、贴近真实历史事件的现实版。
这两个版本，被分给泰勒的自然是爱情主线的版本, 根据赛琳娜的安排, 她只用在上演后三个月内演完这一出，她在小梦剧院的工作就可以结束了, 接替的就是现实版的音乐剧，在那个版本里，杰克和露丝的爱情只是25位主要演员分饰的125个大小人物里很小的一部分, 用赛琳娜的话说，‘这两个人的爱情对于整条船的悲剧来说原本就只是冰山一角而已’。
泰勒对这样的规划没有意见, 她对经营并不擅长, 交给了专业人士之后就不会多管，当她在莎拉的提点下总算领悟了音乐剧表演的精髓, 肉眼可见地进步突破后，终于在某一天下午得到了莎拉的肯定——这意味着她总算能去和她的搭档们见面了。
当泰勒和莎拉到达剧院的时候, 前来迎接她们的正是剧院经理马库斯·鲍德温。
按理来说，像泰勒这样半路出家的空降兵, 其实是很难进入到内百老汇的, 更不会让剧院经理来迎接, 那些功成名就再来演舞台剧的知名演员, 无一不是和剧院掌权人关系匪浅——几百年来百老汇蓬勃发展，早就形成了固定的权利链条，大部分势力被那些音乐剧世家掌控在手里，世代经营着名下大大小小的剧院，在这些传承已久的剧院，剧院经理的姓氏几百年间都是固定的那一个，可以说，内百老汇的剧院其实就是家族企业，因此剧院经理的话语权是远远高于剧团团长和编导的。
当然，这是一般常见的正常情况，小梦剧院显然是个例外——安东尼奥·汤普森和艾伦·泰迪特收购了这家濒临倒闭的剧院（基于汤普森的实际身份这个剧院的已知来历有待商榷），他们并不是为了做慈善才收购它，自然没想过将这家剧院的经理留下来，不仅如此，据泰勒所知，在他们收购了剧院之后，所有工作人员都被换了一轮，连清洁工都没有留下来，这样做的隐患是小梦剧院就此脱离了原本依附的三大势力，成了游走在边缘的内百老汇剧院，可另一方面，他们也将剧院的权力完全掌控在了自己手上。
曾经这家剧院是汤普森的一言堂，现在他离开了这家剧院，泰勒就成了这家剧院的实际掌权人，马库斯·鲍德温拿着泰勒开给他的工资，自然就不存在什么高于其他人的话语权了。
泰勒一直很好奇为什么这家剧院能在内百老汇存活这么久，哪怕它和半死不活地挣扎着没什么区别，但从财务报表来看它确实是在盈利，尽管那些利润只能刚好覆盖演员工资和日常经营，却也足够令人惊讶了。
要知道，小梦剧院是不属于内百老汇三大势力其中任何一方的，这样的剧院在内百老汇不是没有，但无一例外都是经营惨淡入不敷出，不是已经被转手了就是在被转手的边缘，哪像小梦剧院一样苟延残喘了这么几十年，前段时间还在马库斯·鲍德温的超级营销下暴赚一笔。
——在内百老汇，那些不属于三大势力的剧院，也会找个理由去依附他们，因为百老汇的剧目是固定的，不存在几个剧院同时上演同一个剧目的情况，但这并不意味着一个剧院只能上演一种剧目。剧院的存活，是否能有推层出新的剧本是一方面，另一方面也在于观众偏好，观众们是多情的，他们可以同时喜欢很多个剧目，但他们也是专情的，当他们选择了一个剧院，通常情况下就很难再会选择另一个剧院了，除非另一个剧院的剧目是这个剧院没有的。
三大势力名下拥有的十几家剧院上演的剧目各不一样，没有任何势力归属的剧院很难从他们手中抢到观众，只有选择依附它们，舍弃一部分利益，接受他们的剧目安排，或多或少能分到一杯羹汤，让他们在这个竞争残酷的圈子里活下去。
“小梦剧院的演出剧目从来都很偏门，很多题材都是其他剧院不想或者不愿意去开发的。”马库斯·鲍德温在接手小梦剧院后是做过功课的，因此泰勒问出来，他就回答了——不是所有的观众都热衷于爱情和喜剧，他们也会想要看一些不一样的东西，而小梦剧院就是给他们这些东西，并尽力超出他们的‘预期’，哪个剧院会愿意在舞台上泼洒蕃茄酱，就是为了让‘血液’显得更加逼真？
创新和大胆也是一方面——在《夜访吸血鬼》之前，谁会将汤姆·克鲁斯那张脸和吸血鬼联系起来？在它上映之后，谁又能在第一时间看到其中的商机并将它付诸实践？小梦剧院就可以——汤普森在《夜访吸血鬼》上映之后，迅速编排完成了《与黑夜同行》，在汤姆·克鲁斯、布拉德·皮特和《夜访吸血鬼》获奖之后，借着他们的东风顺利将《与黑夜同行》推入市场，不仅打了其他剧院一个措手不及，也让小梦剧院在同行们的日益赶超下再次获得了一线生机。
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