“他喜欢年轻导演，同时也喜欢那些热衷于电影艺术探索的导演。”福曼给林俊秀解释道，“而且三大电影节之间也有竞争，每个电影节都希望有自己的嫡系导演存在。”
三大电影节里，柏林电影节和戛纳电影节在华夏国内更具有知名度，就是在于柏林电影节相较于另外两个电影节更亲睐华夏导演；而戛纳电影节则是全球规模最大的电影节，自然影响力够大，而这种大影响力则是来自戛纳电影节不断营销和搜罗导演而来。
一个成功的电影节来自两方面，一边是商业上的成功，另一边则是艺术上的成功。商业上的成功就是这个电影的知名度，而这种知名度通常来自媒体的报道，而媒体关注的则是各国电影明星莅临电影节的数量和档次。而艺术上的成功则在于这个电影节的获奖作品和获奖导演在未来的发展际遇，而重要的就是在于这个电影节评审团的档次。其实很简单，某导演在某个电影节上获奖，那就是这个电影节所培养的导演，而当年的评审团基本都是他的人脉。他的成功与否和成功程度就代表了这个电影节在未来的档次，和评审团成员的咖位等等。
就是因为如此，三大电影节才乐此不疲地培养自己的嫡系导演，借助这些嫡系导演来影响他所在国的电影圈。日本电影虽然在现代走向滑坡，但这不代表日本电影圈就后继无人了。威尼斯电影节现在开始投资日本电影新生代也是应有之义，何况在欧洲人看来，华夏人、韩国人、越南人和日本人不都是亚裔么？吸引亚裔新一代导演，那就是打开亚洲庞大人口市场的关键钥匙。
有了福曼的解释之后，林俊秀这才恍然大悟。剩下来的事情就是一老一少的两人一边享受意大利海鲜，一边聊着有关电影艺术的话题。林俊秀的很多问题在一些电影艺术研究者看来是有些幼稚的，不过福曼却很耐心地回答着。在福曼看来，林俊秀现在在电影艺术方面的成就更多是他天赋的体现，所以一些过于浅显的提问也是不可避免的事情。
和福曼用完餐之后，林俊秀就要去准备开幕电影了。通常来说，电影节的开幕电影和闭幕电影是由电影节组委会负责。而电影节的组委会是影响不到评审团的，但是开幕电影和闭幕电影还是被认为是当届电影节的最大热门电影。正因为如此，开幕电影的首映礼通常是非常受关注的，更何况今年被选为开幕电影的导演还是个籍籍无名的日本导演。
“为什么会选一部日本电影作为开幕电影？我的印象里，日本似乎没有电影吧？”电影节上是有很多电影爱好者的，而相较于普通电影观众，这些爱好者的欣赏水平会略高。
“话也不能这么说，黑泽明、小津安二郎那群导演还是很有才华的。”有人反对道，“而且稍早一点的北野武也是很不错的，我很喜欢他拍摄的那些暴力题材电影。”
而在这些谈话中，有好几个亚裔面孔也在排队。不过和这些需要购票的观众不同，他们手上是拿着特别通行证。虽然不像影评人通行证可以随意观看任一电影，但是这种通行证也足以保证他们观看到电影节的主要几部电影。和其他观众一样，他们也是一边排队一边交流着。其中一个人说道：“如果不是电影标题有日文，看导演名我还以为是我们华夏人呢。”
“是啊，我起初也纳闷我们华夏啥时出了一位林姓的新导演。看了标题才知道原来是日本那边的林姓，嘿，闹了个小乌龙。”他身边的人点头道，“不过这题材是不是有点小了？”
“威尼斯和戛纳、柏林不同，他们追求的是电影的艺术性表达，对于思想性方面倒是没有那么严格。”开始说话的那个亚裔仿佛很了解威尼斯电影，因此解释道，“我看了下他们的电影海报，这个导演在电影构图和色调取舍上还是有点新东西的。”
由于这次威尼斯电影节有日本导演的作品进入主竞赛单元，顿时激起了日本民众的关注。像NHK这种本身就有欧洲记者站的媒体自然是近水楼台先得月，早早就拍出了报道组，甚至还制作了一期关于威尼斯电影节的小专题。这样的报道规模让威尼斯电影节组委会是惊喜不已，毕竟现在的威尼斯电影节一直是三大电影节的“吊车尾”，甚至国际上都有质疑威尼斯电影节还算不算是“三大”之一的情况。
除了NHK之外，朝日电视台通过他们的合作媒体CNN，也拿到了第一手的新闻素材。只有其他民放现在有些着急，因为日本电视媒体的特殊情况，日本电视媒体的新闻报道素来是残缺的，更别提在海外布点了。好在日本留学生还是有的，于是转折之下也请到当地的日本留学生来担任特别通讯员参与报道。而这个首映礼，自然就是媒体们的报道重点了。
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