《镜中的梦幻》
第六章：悲哀在里面
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无论你走到哪里，都能听见样版戏唱的片段。这是上世纪六七十年代的历史。
“我家的俵叔，数不清，没有大事，不登门……”这个是《红灯记》里李铁梅的唱段。
“我们是工农子弟兵，来到深山，要消灭反动派，改地换天。几十年… … ”这个是《智取威虎山》中的片段。
还有，“朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行。全凭着劳动人民一双手，画出了锦绣江南鱼米乡… … ”这个是《沙家浜》中的片段。
全国清一色的爱上八个样板戏。而且，也是清一色的京剧唱腔。
高县中学。某天，有一支演出队，也是正在紧张的准备着。化妆试衣。
夜晚偷偷的降临了。高县电影院里已坐无缺席。一场《沙家浜》戏，从头至尾照着京剧《沙家浜》的样版戏电影搬上了舞台。戏中人物，郭建光、沙奶奶、阿庆嫂、胡传魁、刁德一，刁小三等等，三四十位人物，几十个场景，一场一场的展现在舞台。
这次演出，是抽调了演艺水平最高的人员组合在一起。经过了好几次的磨合，终于搬上舞台。舞台上的鲜活的人的表演，不同于电影，它是活灵活现，是现实语言表达和表演艺术的立体欣赏，是色彩和灯光交融在一起的享受，是音乐演凑的气分渲然。
在这场演出中，佟冬雪饰刁小三。只有几句台词：
“抢东西，我还要抢……。”
还有：“有人跳水！不许开枪。”
那场演出，也就是那样大的舞台，也就是那样多的观众。整台演出演了好长时间。下台卸妆才知道，涂的一脸的凡士林，擦的一纸的红红绿绿，出的一头一身的汗水。
什么都没有奖励，还兴致勃勃，高兴万分。
这场演出非常的成功。在当时，被人们传了好久好久。因为，自从那以后，再也没有那么大的演出场面出现。
人生的舞台其实也就是这样。
你在一定的空间、一定的时间，表现属于自己和与自己相干的人物和事件。是自然的，未经修饰的，原汁原味的。有可能有人在意你的戏，也可能根本就没有人欣赏。你过了，也就一切都过了。所以，想想，在现实的戏中的人，你自己的戏，也只有你自己品尝它的滋味，是怎样的一种酸甜苦辣咸。哭也吧，笑也罢;忧也是，喜也好；恨也兮，爱也兮，只需轻描淡写，不必浓墨涂抹。云淡风轻一辈子不正好吗？
正如《二娃日记》里，佟冬雪最喜欢的那首《再别康桥》的心得一样:
《再别康桥》
[现代]徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘;
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇;
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，
不是清泉，
是天上虹;
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?
撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫:
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来;评
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
以下是个人读后心得：
徐志摩
他把在于他心里的一切美好的、希望的、寄与的全藏起来，像自己无声无息的静止起来。既希望把感情放飞出去，又希望把感情个人收藏；
既希望无拘无束的歌颂，又希望是自己独享；
既希望不仅只是自己沉默，也希望别人与他一起沉默；
好似既想自己喝酒醉，也希望别人闻着他喝的酒气同醉。
这种表现的动与静，收与放，静与鸣的手法，刻化他内心的矛盾世界。“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”
既然，明明知道「带不走一片云彩」，为何还要「挥一挥衣袖」呢？非要让人知道你还存在过？
若是我，我则会静静的离去，由如我是悄悄的来一样……
他跟今晚的康桥再一次告别，康桥理解他，「沉默是今晚的康桥」之夜景、心境、意境……
其实，自己的心才是自己的舞台!
若能在静静的水中映出静静的自己，久而久之，你一定能够洞穿你自己影后的美妙世界。
作者：墨倾似泪痕
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